"La ricerca aleatoria di altri frammenti semantici permette al poeta di rinvenire un altro elemento eclatante in questa specularità con Bibi Anderson : il fatto che nel 1971, anno di nascita della ragazza di Göteborg, Bibi Andersson giri con Bergman negli Usa il film The Touch[o: Beroringen], che noi conosciamo nella versione di “L’adultera”, che, in questa ricostruzione semantica, non solo ricostruisce parte della forma segreta dell’Altro, ma fotografa, nella sua immediatezza sintagmatica, la circostanza, la contestualizzazione scenografica dei sensi, in cui l’altro ha detenuto in un sol istante tutto ciò che non ci sarà mai dato di sapere: “Touch” è tatto, tocco, colpetto, dettaglio, contatto, sfumatura; come “to touch” è toccare e “touch off” fare esplodere, provocare, schizzare, e così è lo svedese “Beroringen” .
E’ questo dettaglio dunque che fa abbinare Bibi Andersson alla ragazza di Göteborg: questo tocco, questa densità del toccare, questa qualità frattale, somatognostica, si potrebbe dire, del touch off; che, regola della seduzione, è segreto in questa artificialità terrificante, perché circoscritta, e ancor più folgorante, evidente, per come fa irruzione, sotto forma di un segno, di un gesto, di una forma, allora sul treno, e di una parola, di un titolo di un film, che connette dati, incisi sintagmatici della sequenza, punti temporali, adesso che il poeta cerca di definire in questo tempo in cui l’analemma esponenziale passa al meridiano quella alterità sovrana e fatale della ragazza di Göteborg."(da: V.S.Gaudio, La ragazza di Goteborg, copyright 2006;vedi anche:V.S.Gaudio, Il fantasma che allunga le gambe verso il poeta, in "www.lunarionuovo.it"n.30, gennaio 2009).

For the three films with Altman, and I suppose in "Bob & Carol & Ted & Alice" and "Busting", Gould played it loose, the comedy came from him naturally, I think he even referred to himself when he was at BAM for "The Long Goodbye" as a "jazz actor", a perfect way to describe his alley-cat-like style.

I think when "The Touch" begins, they’re a few instances of this “jazz” style, but when it shifts, and it certainly does, it’s too jarring for the audience to allow us to follow the picture any further. The fault shouldn’t all be placed on Gould, there are weird tonal shifts throughout, but one can’t help but notice just how ill-fitted he is for this role. The swing it requires in character and attitude, up to that point, they’re was no indication in his work Gould was ready for.

Having been a huge fan of Elliot for a long time now, I am glad I finally get to see this film and understand where he was coming from when he spoke about how affecting “The Touch” was for him, both in his career and life.